"Boku no hatsukoi o kimi ni sasagu" di Aoki Kotomi

Autore: Aoki Kotomi

Anno di pubblicazione: 2005

Numero di volumi: 12

Edizione consultata: Sho-Comi Flower Comics

Editore: Shōgakukan

Entrando in uno dei tanti konbini (convenience store) sparsi un po’ ovunque in Giappone, non si può rimanere indifferenti di fronte alla mole di riviste esposta negli scaffali. Tra queste, quelle di shōjo manga occupano un'area di tutto rispetto, facilmente identificabile dalle tinte pastello che predominano sulle copertine. «Shōjo Comic» (chiamata anche "Sho-Comi") è una delle riviste di punta della Shōgakukan sulle cui pagine sono state pubblicate dal 1968 le opere di Hagio Moto (n.1949), Takemiya Keiko (n.1950), Adachi Mitsuru (n.1951) e Igarashi Yumiko (n.1950). Nell'ultimo decennio, però, la rivista si è presentata al suo pubblico con nuovi contenuti, scatenando accesi dibattiti sulla presenza - legittima o meno - di scene erotiche in pubblicazioni destinate a un pubblico minorenne. Autrici come Shinjō Mayu (n.1973), Kitagawa Miyuki (n.1967), Minami Kanan (n.1979) e Aoki Kotomi (n.1980) hanno costruito parte della propria popolarità grazie a una serie di manga dalla struttura narrativa debole e dal disegno poco curato nelle anatomie (si pensi a Shinjō Mayu e Kitagawa Miyuki), ma volutamente morbosi nella costruzione dell'intreccio, tra improbabili incesti e inverosimili relazioni più erotiche che sentimentali. L'immagine femminile che emerge in queste opere – e che in teoria dovrebbe raffigurare un modello cui ispirarsi o nel quale la lettrice media potrebbe identificarsi - ne esce malconcia e appiattita: ragazze sottomesse ai capricci del fidanzato di turno, adolescenti impassibili di fronte ai soprusi e alle violenze, ma sempre pronte a versare lacrime alla prima occasione. Il coro di proteste non si è fatto attendere troppo. Complici le molte lettere di genitori preoccupati dai contenuti della rivista, si è mosso anche il PTA giapponese che nel 2007 ha piazzato al primo posto tra le “riviste che non vorresti far leggere a un bambino” proprio «Shōjo Comic».

Aoki Kotomi non è certo rimasta fuori da questo polverone mediatico. Il suo Boku wa imōto ni koi o suru (Mi sono innamorato della mia sorellina, 2003-05) da una parte macinava popolarità e riscontri di vendita, dall'altra alimentava la polemica con la storia di un incesto tra fratello e sorella. Nel mezzo di un plot facilmente intuibile, il manga procedeva spedito (in tutto dieci volumi) senza uno straccio di approfondimento psicologico, ma collezionando solo siparietti erotici alquanto discutibili. Si può ironizzare sul fatto che tra gli anni Sessanta e Ottanta la parola “hatsukoi” (“primo amore”) fosse onnipresente nei titoli degli shōjo manga, sostituita in tempi recenti da “hatsutaiken” (“prima volta”) o dal ben più esplicito “sex”.  Sta di fatto che dopo Boku wa imōto ni koi o suru, la Aoki si è ritrovata impegnata in un lungo progetto dal titolo Boku no hatsukoi o kimi ni sasagu (Ti faccio dono del mio primo amore, 2005-08), un successo in Giappone da sei milioni di copie, ma anche un best-seller all’estero col titolo di Secret Unrequited Love. Dopo la bufera, quindi, si ritorna a parlare di “hatsukoi”, anche se la Aoki non se l’è sentita di abbandonare del tutto quel format di successo. Nonostante le atmosfere del nuovo manga facciano a meno di una banale ed esibita sessualità come in passato, la Aoki si mantiene sul filo del rasoio costruendo a tavolino un piccolo crossover con la sua precedente serie: accontenta le fan orfane di  Boku wa imōto ni koi o suru, ma allo stesso tempo pubblicizza alle sue nuove lettrici un suo vecchio manga che forse non tutte avevano letto. La storia – che ha molto in comune con i vari keitai shōsetsu (o “romanzi su cellulare”), tanto di moda in quegli anni – è incentrata sulla figura di due bambini, Mayu e Takuma. Entrambi hanno otto anni e Takuma, in cura dal padre di lei, soffre di una malattia al cuore che difficilmente gli permetterà di vivere oltre i vent’anni: Mayu e Takuma crescono insieme, si vogliono bene e si promettono amore eterno. Quando Takuma scopre che la sua esistenza è soggetta a un time limit, decide di allontanarsi da Mayu, convinto che restando con lei non farebbe altro che farla soffrire. Insomma, il classico e abusato schema “ti amo, ma ti lascio”, “ti voglio, ma non posso amarti”, il tutto inframmezzato da rossori, riconciliazioni, morte, scene tra i banchi di scuola, fraintendimenti e quant’altro.

Il manga, quindi, non è che un susseguirsi di cliché, di sottotrame che sanno di visto e di rivisto, di una banalità di fondo che aleggia dalla prima all’ultima pagina. La Aoki non possiede, poi, uno stile degno di nota, ancora acerbo su molti fronti (le proporzioni del corpo umano su tutte), così ricco di dettagli nell’abbigliamento quanto privo di elementi essenziali negli sfondi (spesso campiture totalmente nere o bianche decorate con glitter, cuori e sfere luminose). Forse è proprio per questo motivo che l’autrice insiste sui primi piani dei personaggi, con quei loro occhi esageratamente grandi e ricolmi di lacrime e su quelle espressioni in bilico tra pudore e tristezza. Se in un primo momento l’autrice gioca la sua carta sui patemi di una possibile morte imminente, in seguito gioca il jolly di un’operazione chirurgica che potrebbe salvare la vita a Takuma. Il filo conduttore della serie è semplice: riuscirà Takuma a superare l’intervento? Non è dato saperlo visto che le ultime pagine aprono le porte per un finale sospeso a cui soltanto un film con attori in carne e ossa ha dato una risposta. Ma siamo sicuri che per raccontare questa storia erano necessari dodici volumi? Il risultato finale non è dei migliori. Sceneggiatura debole e intrisa di patetismi, introspezioni psicologiche assenti, sviluppo narrativo veloce, romanticismo spicciolo e banale commercializzazione del dolore. L’equazione finale che sembra suggerire questo manga risponde al principio dell’onamida chōdai (letteralmente “dammi le tue lacrime”), in sostanza, il ricorso a storie strappalacrime (amori sofferti o malattie incurabili) creati ad hoc per accalappiare il grande pubblico. Un tacito accordo tra l’autore di turno e i suoi lettori: “se mi compri il volume, ti faccio piangere”.